有些人喜歡詩：辛波絲卡
啟首語
／ 羅樂敏

對於一位看透死亡、甚至不忘拿墓誌銘來幽自己一默的詩人，真讓我們連悼念她也得戰戰兢兢，生怕她在天之靈溫柔地嘲笑我們過份嚴肅認真地談論她，畢竟我們只是緊隨其後步向死亡的「路人」。我們甚至可以推想，從一隻六足交疊的蟲屍想到人類不比萬物的生死榮枯更為重要的辛波絲卡，實不願有任何鋪張的讚美，並把她推成舉世無雙的重要詩人——但毫無疑問的是，她的詩往往帶我們重新進入日常生活，挖掘微瑣之事的奧秘，或許我們更應勾勒自身的生活和閱讀的軌跡去告訴她：謝謝妳的詩讓我們踮起了腳尖，視線剛好越過遮擋生活的牆壁。

在波蘭工作和生活的林蔚昀以漢語直接接觸波蘭文裡的辛波絲卡，向我們展示未曾曝光的中譯詩句，同時帶領我們踏上她和辛波絲卡在人生際遇裡交錯的腳蹤。個人經歷和閱讀的歷程交疊相融，成為選譯的底曲，我們不但讀到熟悉的辛波絲卡，也聯想到譯者在異鄉中跟詩句不謀而合的偶然和機遇。

彭礪青和俞若玫則展現了兩個閱讀脈絡裡辛波絲卡的「日常」，前者把她的詩對照了波蘭二戰前後的詩歌環境，突出她的詩的日常性；後者遊走於辛波絲卡的幽默感、她機敏的詩句和香港昏昧的現實環境，肯定辛詩從沉重而來的輕巧，將穿透幽明，抵抗日常的荒謬。

詩人私密的閱讀經驗將告訴我們辛波絲卡如何像分散的投影，落在不同詩人的身上，卻又同歸於一。被詩人鴻鴻譽為「海邊的辛波絲卡」，且能在「從雅俗不忌的微不足道事物中，見出永恆真理」的隱匿，看到辛波絲卡的自我早已消失不見，卻成為一種藏在世界背後的聲音；葉英傑自言受辛波絲卡影響甚深，道出她的精鍊和偉大；閱讀之外，鍾國強更願意用翻譯去展現了辛波絲卡在漢語中的另一面貌，唯有如此，才能保持發現自己和他人的可能性。

或許，如果真有強烈的悲哀，我們不懂得辛波絲卡。懂她的人自會在她墓前莞爾一笑，獻上一枝花，默念她的〈天空〉：

分為天與地——
這並非思索整體的
合宜方式。
只不過讓我繼續生活
在一較明確的地址，
讓找我的人可以
迅速找到我。
我的特徵是
狂喜與絕望。

呻窮
啟首語
／  安東尼

第一次知道「窮」，大概是小學寫生字，老師想必是從最簡單的金錢角度解釋這個價值觀，但那時身無分文的我，為甚麼沒想到把這個字安放到自己身上，已經沒有印象。也不記得要多大，只是成長中一旦有了這一種窮的自覺，便猶如中了解不開的惡意程式，它不影響電腦運作，只是以不斷提醒你已經中毒的方式來進行騷擾，並在朋輩間不斷流傳，久而久之，大家便開始誤以為不過是多安了一個防毒軟件。

身為藝術工作者，魂游大概也感受到病毒的蔓延，無奈於應對父母、朋友關於她工作和收入的疑團。文中流露的安貧樂道姿態，並非對生活的困乏視而不見，只是通過家書的自述，作者重新發現／肯定了在貧富二元以外的基本生活，城市感染的，不過是無意義的惡意程式。

李維怡的故事中，處處可見城市以金錢為上的貧富觀念，自覺娶不起香港老婆的世華到內地相睇；眾所周知卻每天發生的非法迫遷手段，與財力成正比的安居權利。被剝削者的生活，陰魂不散地填滿了一次又一次不得不作的前景糢糊的抉擇，並非為了過好一點，只是讓日子不至於太差。

五十年代的香港誕生不少關心基層的作品，可對已經「看」得太多的我們來說，大概只像千遍一律的城市佈景，人物都成了素材。阿修的文章道出了作品背後另一道縱向風景。香港淪陷的三年零八個月期間，殘酷異境成為了路標，把作家引進了「貧窮的前夜」，戰爭前後的作品轉向，正是他們自省、更生過程，絕非當下一刻的感時憂懷。

對許煜來說，窮，是一種不能滿足的狀態，在通過布魯賽爾的列車上，乘客借用語言的隔閡，嘗試創造一個斷絕記憶的遊戲，但早已消逝的幸福回憶卻已像沿途風景早早埋伏在車窗外，遊戲短路，理性的目標倒頭來嘲笑乘客當下的空虛、貧乏。

從小開始，認字學字，在中文課學習了一大堆詞語運用、修辭技巧、寫作手法，然而這些方法有多能幫助我們創作呢？在考完公開試的夏天，一起倒掉籮裡發了霉的沉悶字粒，洗刷乾淨，重新尋找創作靈感。

由浸會大學文學院主辦、《字花》團隊協力的「倒瀉籮字——浸會大學『創意及專業寫作』課程先導體驗營」，由《字花》編輯設計活潑有趣的節目，並找來年輕作家謝傲霜，跨媒體創作人阿三等擔任導師，以小組形式帶領學生，透過互動遊戲，結合文字創作、劇場元素及主題聯想等，刺激學生的創作思維，亦會有與雙語創作相關的專題講座，幫助學生打破對使用陌生語言創作而產生的恐懼感。同時，在是次體驗營中，每組學生均需完成一份集體創作之作品，主辦單位亦找來年輕人喜愛的作家可洛點評作品，並由音樂創作人黃衍仁與林森，為作品即席譜曲，並與學生一起進行表演，展開一段音樂與文字對話的演出。

精彩內容包括：
‧結合創作、劇場及其他互動遊戲，激發學生的創作思維
‧作家主講的雙語創作講座
‧音樂人即場與參加者的創作產生互動，以音樂與文學對話

講座嘉賓：李智良、陳麗娟
作品點評：可洛
音樂創作及演出：黃衍仁、林森
小組導師：李日康、阿三、洪慧、洪曉嫻、馬麗芬、鄭家駒、黎曜銘、謝傲霜、關洛瑤

日期：6月30日（星期六）
時間：下午1時至晚上9時
地點：浸會大學善衡校園蒙民偉廣場
對象：應屆中學畢業生
名額：100名
費用：免費
報名方式：請即下載並填妥報名表格，連同300字個人簡介、學生證副本，電郵： zihua2m@yahoo.com.hk，或郵寄至：九龍鑽石山大有街2 – 4號旺景工業大樓13D
查詢：3107 7922 / zihua2m@yahoo.com.hk）。

(Read on …)

第一屆香港中學文憑視覺藝術科及中國語文科公開試已經展開,新的制度、課程及評核方法都為應屆考生和老師帶來各種的焦慮及困惑,例如：視覺藝術科評審方法備受爭議、2010 年考評專家小組集體辭職抗議教育局官員粗暴干預考評局工作,以量化形式評核作品。視覺形式表達主題卷中,考生在沒有作品背景資料下要「吹水」作答、報考視藝文憑試考生人數為 4510 人,比 2009/10 年修讀人數 6602 人減少 2092 人、而中國語文科閱讀理解部分引用《文匯報》前副總編輯曾敏之的文章《橋》,考生須分析其文革感想和愛國情懷,對年輕考生來說是否充遙不可及? 但這只是少部份人的問題嗎?還是跟本土創意群體的建立以及整體的公民文化及美感素質有關的事情?作為參與公開試的過來人,香港的教育制度和公開試又是否曾影响到你?

藝術家作為在社會中具備靈活態度又不斷省思的個體,對此事可以如何關注?

召集藝術界朋友參與模擬文憑考試
我們的計劃希望以簡單而直接的方法,召集藝術界朋友以行動關注香港的藝術教育,邀請藝術家、作家、藝術工作者、藝術教育者等參與一次藝術家模擬文憑考試,作答真實的考題。目的是,一方面更具體地理解考生的狀況,也希望大眾,尤其考生及老師,可從藝術家的親身展述,開動對是次考試、對藝術展現得到更廣闊、更多層次的想像及討論。

評審團由街坊、學生及不同屆別的朋友組成，答卷將不記名公開展出
是次模擬試評分機制將以評審討論及互評的方式取代一貫的考試評分準則。評審團將由街坊、學生及不同屆別的朋友組成,答卷將作公開展出。希望創意社群能以最擅長的方法,回應事件,用創意打開刻板視界,提供豐富的可能。

在考試制度內的學生與老師可能無所適從,但作為藝術界的一份子,我們關注藝術教育的發展,並希望藉此反映藝術界及文學界對藝術教育的意見。避免學生在學習創作的過程中服膺於考試制度、依賴評審制度,以致刻板地創作,甚或失去對藝術及文字的興趣。期望未來的香港藝術教育能真正緊扣藝術人口的建立,以及對整體公民的文化素質有真正的提昇!

考試日期: 二零一二年五月廿六日(星期六)
試場: 香港兆基創意書院,九龍聯合道 135 號

考試時間：
中文科：
(卷一) 閱讀能力(1 小時 15 分) ｜ 上午九時至十時十五分／下午二時至三時十五分
(卷二) 寫作能力(1 小時 30 分) ｜ 上午十一時至十二時三十分／下午四時至下午五時三十分

視藝科：
視覺藝術視覺形式表達主題(4 小時) ｜ 上午九時至下午一時／下午二時至下午六時

網上登記表格
（登記後，主辦方稍後會電郵考生編號作確認）

主辦：活化廳
合作伙伴：香港文學館工作室
場地贊助：香港兆基創意書院
媒體伙伴：字花

《書寫的人》：一幅由《字花》迸發放射的另類文學地圖！

編輯：字花編輯部
責任編輯：鄧正健
美術顧問：陳家永 wingb
設計：伍啟豪

出版：水煮魚文化製作有限公司
承印：藍馬柯式印務有限公司
發行：香港聯合書刊物流有限公司

出版日期：2012年4月初版
國際書號：978-988-19351-5-1
定價：港幣$68

「書寫的人」是文學雜誌《字花》長壽欄目之一，每期均邀請不同的書寫的人跟編輯進行筆談，暢論文學，風花雪月。多年下來，筆談者眾，如今結集出版，儼然構成一個瑰異的文學風景。二十位橫跨老中青，覆蓋中港台的「書寫的人」，背景資歷各異，但均是對文字、對於書寫的最偏執者：董啟章、駱以軍、王貽興、關夢南、劉芷韻、陳志華、可洛、江瓊珠、陳麗娟、葉愛蓮、朗天、韓麗珠、謝曉虹、張大春、孟浪、健吾、李維怡、楊照、袁兆昌、鄧小樺。

新書發佈會：發呆時光

一手「湊大」「書寫的人」欄目的編輯與作者韓麗珠，將聯同一眾曾參與這個欄目的編輯與筆談作者，暢談「發呆時光」，探討各種胡思與亂想，白日夢與發哞哣等，如何成為蘊釀書寫力量最重要的舉動。歡迎各方歡發呆的朋友參與。

日期：4月21日（星期六）
時間：下午三時
地點：序言書室（旺角西洋菜南街68號7字樓）
嘉賓：韓麗珠、劉芷韻、陳麗娟、陳志華、鄧正健
嘉賓主持：高俊傑

吃得鹹魚抵得渴‧重口味誌
編輯破戒　大談濃味情懷
重口味的自白與囈語　顏忠賢‧黃碧雲

專題．拉記夢華錄
走出你我的圖書館足跡　圖書館密碼
一人有一個夢館　謝傲霜‧黃怡‧鄒芷茵

陳慧「復元時代」最終回
謝曉虹譯介James Shea《眼中星》
苦戀太宰治　果林
廖偉棠談木心的詩

阿岡本專輯

《筆尖》告別號
尋訪你的心事地攤與切秘密託管員

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字花語
雞屁股好好吃（外一則）
／阿修

特點：肥下瘦上，高脂，比肥上瘦下，低資的企業有良心。

一個雞屁股：偷吃了，不必擔心被人指責偷步持股，或忘記申報利益。反正露股的人少，吃股的人更少，少過小圈子。

兩個雞屁股：不是雞隻僭建，而是老婆加餸，填補感情缺失。

三個雞屁股：串起來，台灣夜市叫之七里香，但吃的時候當心別撞飛麥可。（請YouTube搜索「撞飛麥可」。）

十個雞屁股：請用手機拍下盛況，轉交消費者委員會。那是餐廳的廚餘。

考試時吃雞屁股：以形補形，慎防多帶一眼的出貓之嫌。

在地庫吃雞屁股：帶來泳池天窗的高清視覺享受。

處境：你收到雞屁股發展局主席的邀請，出席業界分享會，討論如何推動本土雞屁股文化。你的刊物受資助多年，眼看當局誠心廣納民意，自然要略盡綿力。場內，你只見與會者都把煮好的雞屁股擱在一旁，神色凝重地分享種種。你細聽他們的疑問，口裡雖沒說甚麼，心裡的答案，依舊太多。

問一、激動中女：我們必須承認，今天值得吃的東西太多，雞屁股已死！上菜時，你不再找到雞尾巴，經理都告訴你：我們是有營食肆，不再賣沒營養的東西。高脂、高含菌量的雞屁股已經追不上時代了！

答一：你看見主席抹一額冷汗了沒有？第一個發言就說屁股已死，那不需要甚麼發展，大家躲起來歎屁股好了。

問二、激動老伯（獨家語音發言）：五十年前的雞屁股最好吃，每次全雞上菜不夠一分鐘，屁股就不見了。四十年前結業的雞皇酒家的七里香最鮮，它們……（十分鐘後，主席硬著頭皮打斷發言）

答二：如果能吃回四十年前結業的酒家的雞屁股，那屁股一定放上四十年。

問三、雞隻批發商：我們要進入小學，推廣雞屁股文化，要每個小學生的餐盒都加一塊雞屁股！

答三：現在的小學生懂不懂拿筷子，都成問題。

問四、迷失於時震的雞檔東主：以前報紙有很多雞屁股的食評，為甚麼發展局不去買些版面回來，在上面寫評論？

答四：很多人會花錢劏雞拜神。但如果世間不再有孝子賢孫，雞就白劏了。

其他問題包括榮休教授：「又不用吃回四十年前的屁股。但我在廚藝學校，卻找不到四十年前的菜譜，當局是否可以重新編選菜式？」總廚大媽：「我搞了十年國際雞尾巴交流營，一直要倒貼旅費給杜拜的食家，買阿拉伯的雞，如果當局能支援一下就好！」前衛食家：「雞死股還在，有飲食文化協會聚集了一批廚師和食家，總算在日式、韓式美點為屁股殺出血路，可惜它們沒有足夠資源擴展升級，未能做更多宣揚雞屁股高膠原蛋白的訊息。」因為前面的發問者過度活躍，有用的發言只能備案。

結論：大家口裡說愛吃雞屁股，卻沒有人在同一個時空，同一張餐桌，吃同一塊肉。擱著的雞屁股，沒人吃，始終都要冷掉，請放回冷灶。

（外一則）

那年因為T兄要完成三毫子小說的畢業論文，於是跑來打聽可否到報館的資料室翻報紙，那是個麻煩的小請求，卻碰上我那自找麻煩的年紀，幸好師傅是位酷愛埋首紙堆的女子，原本厚重嚴實的大門，在她打點過後就及啷噹而開。資料室燈光昏沉，厚實微黃的玻璃案頭，擱著不知能否如常轉動的風扇，反正它自是不可能吹倒後頭數列的老木書架。雖則我可能早給胭脂扣和花樣年華篡改記憶，然而那故紙的霉味，還有彈指可破的觸感，也許直至某天我不再有勇氣把辭職信扔在老闆 臉上，都忘懷不了。多年以後我因工作再度登入老報網頁，他奶奶的老報變成了比老左報還不堪的簡體字介面，我向你訴說憤怒，還有對一疊疊前人心血結晶的焦慮，你突然把我拉回現實：只要找到工作所需就好。我突然想起了T，他已過著安穩的人生，只剩下我自己抱守著震撼的碎片，就算眼眶模糊，簡體字也不可能變回繁體字了。

重口味誌
啟首語
／盧勁馳

首先我必須開誠佈公的告誡你，這個專題是為那些有著獨特閱讀口味的讀者而設的。如果中正你的胃口，那末請你儘管享用我們編輯給你策劃的內容，並希望你可以感到滿意，放心把它推介給跟你口味相近的朋友。但倘若你對這種閱讀口味一直無甚興趣，一聽到與重口味相關如暴力、虐待或變態等字眼，就會令你感到心緒不靈的話，我也建議你不妨試試翻翻其中幾頁。

因為我們在策劃整個專題時，試圖好花心機的引入了不同的文學傳統去解釋這些重口味閱讀的美學準則，好讓你不用直接閱讀一些叫你大失胃口的文字的同時，也能大致了解到這些重口味閱讀是怎麼一回事。我相信你讀了之後，定必恍然大悟，發現原來這個和那個你好喜歡的作品，也算入重口味的行列。

我們先會從詞源的角度說明「重口味」這個潮語的意義，並找來一些有助進一步分析重口味作品的文學概念，讓你知道其實現時所謂的重口味作品，到底是借用了那些經典的文學元素呢？然後，我們再集中地向你介紹在歐洲文學傳統裡，那個背德小說的文類和作為變態小說奠基人物的薩德侯爵，是如何代表著好多重口味人士的審美喜好，而後世對這些美學傳統的評價，到底又怎樣有助我們了解重口味閱讀與道德倫理之間的曖昧關係。

若果你認為上面那些詞條式的鋪陳有點嘮叨，我想一些創作人的經驗，會更有助你理解跟重口味關係密切的美學關鍵詞。你是不是還記得在好多重口味作家口中聽過「殘酷劇場」？但你總是對這個美學術語有點摸不著頭嗎？於是，我今次找來了劇場人李雅瑜以其親身的編導經驗，向你詳細介紹殘酷劇場創始人亞陶的劇場理念，而她亦毫不諱言地向你坦白實踐這套觀念的種種難處。只要你用心看一下，你甚至會明白重口味的閱讀，其實也像把自己放進這種富於冒險精神的藝術實驗裡。

好了！接下來就是兩篇真真正正的重口味小說了。紅眼用上他那還相當嫩口的青春本錢講述一段好純情的少男時代回憶，不過是兩個男生追求一個飲食口味乖戾的女孩的故事，卻能借助一種綿密的筆觸重塑一段少年成長故事。另藉著在敍事者那種中年大叔美景不再的回憶距離的凝視目光，逐一把這些投注在過去夢中情人身上極盡官能臨界的homosocial慾望意符消解。而另一位台灣中生代小說作者顏忠賢的〈時差〉，卻在更直率露骨地描寫純肉體的官能快感的同時，進一步把一切慾望意符的開掘轉介至那承載著沉重歷史幽魂的奢華建築物景之上，徹底地把其前作《殘念》裡老男孩的重複性電玩敍事昇華至哥德式小說的顛覆立場。

最後，我們也找來剛在去年出版了《末日酒店》那樣一位能把那些枯黃碎爛的歷史殘跡裝點得如此靈朧剔透的小說作者黃碧雲，讓她帶大家試圖走進一種完全穿越那些大寫的客觀美學原則以外的觀照角度，去為重口味的文學傳統下個另樣的註腳，若然你每次看到文學史裡那些大叔們的重口味書寫都只能目瞪口呆、無言以對，只禁不住搖頭嘆息的話；你或者會在她那無視於一切慾望底蘊的省思中發現，一個不用再在意文學或美學選擇的「負重愈重，落腳愈輕」的閱讀據點。

拉記夢華錄
啓首語
／羅樂敏

博爾赫斯曾構想一個名為「宇宙」的圖書館：它由無限個六角型的房間組成，牆上的書架向上向下無限延伸。所有房間都有通向另一個房間的門，都在通道的一邊有給人站著睡覺的小房間，另一邊有廁所。他借敍事者說：「圖書館是一個天體。它的正中心是任何六邊形，它的圓周是無限的。」

無限卻彼此扣連的知識儲存庫在科技時代的化身當然是互聯網和維基百科，知識的數量以幾何級數擴充，所有的網頁或詞條可以連繫到另一個相關或不相關的網頁或詞條；但我們不難明白它們和「宇宙圖書館」的根本分別：「宇宙圖書館」裡的書是被嚴謹地排列在書架上，這個書架被安放在設計獨特的建築物裡，而建築物裡是偶然相遇的圖書館使用者。

就像徵稿裡的圖書館奇人和黃怡筆下的〈閒人〉，他們不但暗示了自身的故事，也告訴我們圖書館的故事：它屬於甚麼人？它容許怎樣的活動？它如何決定我們的行走路線？如果有一個長時間曝光、像神的眼睛一樣垂直俯瞰圖書館某層的鏡頭，它將拍下人在空間內穿梭時，形成河流一樣或深或淺的身影。我們跟幾位圖書館泡友玩了個小遊戲，便看到書本其實是溪澗中給人駐足的石頭。它有一種無形的記認，讓你踏上，但你永遠不知道以何種方式踏上哪塊石，正如勞亦師所說的，流動是彼此的身世。

倘若我們執意研究那種記認，像端詳石頭的紋理，會在各種偶然裡看到不斷延伸的軌跡，一如意義在讀者進入圖書館時無限繁衍，互相指涉——是的，我們已想像你在圖書館打開第36期《字花》，讀到鄒芷茵對卡爾維諾的戲仿時，在腦中立時想到如何戲仿這個戲仿，同時這個以模擬圖書館之旅來談圖書館的專題將把你困在自我指涉的意義迷宮裡，無可逃避。

水煮魚文化製作有限公司現正招請全職主編，負責《字花》編務工作。

應徵者學歷須在大學或以上（或具豐富相關經驗），對文學及文化事務有熱情及基本認識；具文化視野及領導能力，對文學雜誌發展有獨特看法；具編輯及策劃能力；能包容不同意見及具挑戰固有觀念的魄力；為人積極、自律及有責任心，能夠自發、有條理地工作；擅於溝通，能與創作者互相配合及保持良好關係；有文學團體經驗者更佳。

工作時間可有彈性，挑戰性高。即時上任。有興趣的朋友請就文學雜誌的發展方向，撰寫一篇不少於500的文章，連同應徵函及履歷，註明要求待遇，寄zihua2m@fleursdeslettres.com或新蒲崗大有街2-4號旺景工業大樓13樓D座水煮魚行政部收（請註明申請《字花》主編）。可透過上述電郵查詢。2012年4月12日截止。

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水煮魚文化製作有限公司，自2006年出版文學雜誌《字花》，並將香港文學推廣到兩岸三地；其間更舉辦多種活動，包括各式工作坊及講座、文學營、跨媒體表演、文化交流、書籍出版、寫作教育、展覽等等，如與何鴻毅家族基金合辦之「筆可能寫作計劃」等等。成立6年多以來，水煮魚的合作夥伴包括：政府與文化藝術相關之部門、各大藝團及機構、私人基金、大學各學系及學術中心、各中學、書店、民間團體等。水煮魚目前的收入來源有：藝術發展局資助、私人基金資助、出版收入、廣告收入、與文化團體合辦活動、慈善捐款等。